由跨界藝術(shù)家趙娜莉創(chuàng)作、策展的《史密斯先生的倒走時(shí)空》主打“空間敘事”的概念，關(guān)鍵字是“繭”。在創(chuàng)作者的構(gòu)想中，史密斯先生是位孤僻的紳士，他前半生周游列國(guó)，經(jīng)歷過(guò)硝煙戰(zhàn)火和生離死別，后半生則將自己封閉在實(shí)驗(yàn)室里，如同當(dāng)下的許多人，將自己困于一個(gè)自己熟悉的繭房當(dāng)中，彌補(bǔ)缺失的安全感。展覽設(shè)置在一個(gè)10米*10米的空間里，大家可以通過(guò)參觀史密斯先生的庭院和寓所，穿梭在現(xiàn)實(shí)和僅存于主人公夢(mèng)境中的房間，通過(guò)每個(gè)空間里的陳設(shè)和裝置，自行想象和還原出史密斯先生的一生。

　　空間敘事展《史密斯先生的倒走時(shí)空》創(chuàng)作者趙娜莉

　　《史密斯先生的倒走時(shí)空》以場(chǎng)景和物件為主要敘事手段，旨在為參觀者制造一系列的夢(mèng)境。所有的裝置和道具都是為此次展覽度身定制，這是趙娜莉在電影行業(yè)從業(yè)多年后，向自己發(fā)出的一次挑戰(zhàn)——作為電影美術(shù)指導(dǎo)，她常常需要在導(dǎo)演的要求下，根據(jù)現(xiàn)有的劇本和人物設(shè)定，對(duì)電影的敘事空間進(jìn)行巨細(xì)靡遺的還原和創(chuàng)作，為的是能讓空間給演員的表演錦上添花；而在《史密斯先生的倒走時(shí)空》中，創(chuàng)作的脈絡(luò)更偏向從色彩、情緒、視覺(jué)出發(fā)，人物和故事反而是在創(chuàng)作的過(guò)程中慢慢由抽象變得越來(lái)越具體，并將隨著觀眾的主觀介入而擁有無(wú)限的發(fā)展空間。但對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，由于空間的限制和演員的缺席，為了給出充分的視覺(jué)信息，讓參觀者可以對(duì)史密斯先生的一生進(jìn)行探索，必須在狹小的空間里，壓縮巨大的信息量。

　　展覽海報(bào)

　　在趙娜莉的故事設(shè)定中，史密斯先生是一位生活在戰(zhàn)時(shí)的探險(xiǎn)家，充滿好奇心和探險(xiǎn)精神。他周游列國(guó)，而他的人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)則是親歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。史密斯先生的原型，來(lái)自于諸多作家和藝術(shù)家的結(jié)合，比如曾經(jīng)寫(xiě)出過(guò)《麥田里的守望者》的塞林格就曾經(jīng)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)留下創(chuàng)傷后遺癥，而后避世寫(xiě)作。又如德國(guó)籍畫(huà)家保羅克利充滿童真乃至略帶稚氣的繪畫(huà)風(fēng)格，其背后是期冀于用色彩來(lái)對(duì)抗生命中的悲觀和黑暗。閱讀這些作家和藝術(shù)家的過(guò)往，給了趙娜莉很大的沖擊和思考——
　　從探險(xiǎn)家到隱居者，究竟經(jīng)歷了什么，讓史密斯先生能有如此戲劇性的轉(zhuǎn)變？通過(guò)這個(gè)展覽，她希望能夠引發(fā)大家從這位虛構(gòu)的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷者作為切入點(diǎn)，引發(fā)對(duì)人生、死亡和沖突的思考，并讓參觀者可以從史密斯先生身上，關(guān)照自身的當(dāng)下處境。
　　多年的電影美術(shù)工作，讓趙娜莉?qū)?chǎng)景和道具注入了她自己對(duì)生命的理解。而在接手各類沉浸式演藝和大型戶外裝置藝術(shù)的項(xiàng)目后，也讓她開(kāi)始思考如何結(jié)合不同的藝術(shù)手段，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中深化思想。她設(shè)計(jì)的敘事空間曾參加威尼斯雙年展，她更希望能在設(shè)計(jì)的領(lǐng)域挑戰(zhàn)自己。

　　展覽實(shí)景照片

　　Rhino Productions為本次展覽策展方。
　　展覽時(shí)間：2024年6月29日-8月31日10：30–22：00
　　展覽地點(diǎn)：上海市徐匯區(qū)東安路562號(hào)徐匯綠地繽紛城東區(qū)3F扇形空間（地鐵7/12號(hào)線龍華中路站6號(hào)口星巴克前扶手梯上樓后右轉(zhuǎn)）
　　趙娜莉
　　跨界藝術(shù)家
　　電影/舞臺(tái)美術(shù)指導(dǎo)
　　電影《色戒》、《神話》、《面紗》、《拉貝日記》等美術(shù)設(shè)計(jì)。湖南衛(wèi)視大型音樂(lè)綜藝《幻樂(lè)之城》美術(shù)指導(dǎo)。沉浸式戲劇《不眠之夜》中方美術(shù)指導(dǎo)、法國(guó)普德賦線下實(shí)景電影《SAGA光明之城》場(chǎng)景道具陳設(shè)。她的作品曾參與2018年威尼斯雙年展中國(guó)首鋼“鑄憶”展，并為EDC電子音樂(lè)節(jié)、百威冠名Storm風(fēng)暴電音節(jié)、荷蘭corona電音節(jié)等創(chuàng)作環(huán)境藝術(shù)裝置。
　　跨界創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)為她帶來(lái)了國(guó)際視野與美學(xué)素養(yǎng)。作為電影美術(shù)，她尤其擅長(zhǎng)刻畫(huà)真實(shí)細(xì)膩的年代場(chǎng)景；為電音節(jié)創(chuàng)作的大型裝置則給觀眾帶來(lái)無(wú)與倫比的視覺(jué)沖擊；而在《幻樂(lè)之城》等節(jié)目中，則修煉了綜藝人的隨機(jī)應(yīng)變和超強(qiáng)執(zhí)行力。近年來(lái)，趙娜莉?qū)⒁暰€投向?qū)θ祟惼毡樾詣?chuàng)傷的關(guān)懷和對(duì)和平的呼吁，作品十米空間之“繭”——《史密斯先生的倒走時(shí)空》由此而生。