不夸張地說，導演郭帆是本屆上海國際電影節(jié)最“搶手”的嘉賓之一。上影節(jié)開幕以來，其人、其名出現(xiàn)在各種不同的場合，他本人更是在科幻電影的“主場”被主持人當眾催更：“夜已深，想到郭帆此刻正在睡覺，就想叫醒他去拍《流浪地球3》?！?br />

　　我們?yōu)槭裁慈绱诵枰苹秒娪?#xff1f;此前的金爵開幕論壇上，導演黃建新透露，聯(lián)合國在維也納的技術組織放映了《流浪地球2》，郭帆受邀參加各國專家交流，這讓人看到了中國科幻電影的國際影響力。去聯(lián)合國走一遭，郭帆對科幻電影的認知又深一層：“它有‘走出去’的意義，是一種世界通行的語言，也是讓全世界認識和了解我們的很好載體?！?/p>

　　科幻電影風頭正勁，今年的上海國際電影節(jié)首設科幻電影周，主旨論壇昨在松江召開。臺上，郭帆、王紅衛(wèi)、陸川、張吃魚等中國科幻電影的核心力量與《盜夢空間》《蝙蝠俠黑暗騎士三部曲》《巨齒鯊2》的視效總監(jiān)彼特·貝布同場論道，在國際視野中探討中國科幻電影的發(fā)展路徑。臺下，中國電影家協(xié)會主席陳道明等重量級嘉賓以聆聽者的身份參與論壇。中國電影導演協(xié)會副會長、藍星球科幻電影周主席王紅衛(wèi)提了幾次感謝：“今天是我們第一次坐下來聊科幻電影。”在他看來，這場高規(guī)格的論壇證明各界對科幻電影的高度重視，也給行業(yè)昭示信心。中國科幻電影的發(fā)展，真的起風了。

　　科幻加速照進現(xiàn)實，更要用電影之“本”為“手段的革命”祛魅

　　人工智能強勢介入藝術創(chuàng)作，這已不僅僅是科幻電影的命題了。上周在深圳舉辦的某場論壇上，演員張頌文演講時提到郭帆“得意地”向他展示了一個AI生成的視頻。在上海，郭帆喊話要“糾正”一點偏差，“其實我沒有得意，我焦慮了很長時間”。

　　已經有近半年時間，郭帆每天只睡三四個小時。工作之余，他癡迷于琢磨人工智能，把時間都交給了AI相關書籍。一方面，“我們的現(xiàn)實生活還挺科幻的，越來越多的新技術應用已走入了生活中”，包括彼特·貝布在論壇上介紹的所有技術，諸如面部的增齡、減齡等人工智能應用，《流浪地球2》中已投入。但另一方面，郭帆發(fā)現(xiàn)，科幻正在加速照進現(xiàn)實，尤其是近幾個月，“不管是ChatGPT，還是Midjourney，大概20多種人工智能應用突飛猛進，它們都可能會影響到電影從前端劇本到后期的呈現(xiàn)?！比绻f創(chuàng)制《流浪地球2》時，郭帆他們尚能做個前沿技術上的嘗新者，那么近來，“當我們很難分辨出一個角色是否由不存在的演員扮演，完全顛覆式的技術已經出現(xiàn)了”。

　　被網友昵稱“球爸”，郭帆表示，對待《流浪地球3》解構人工智能需要審慎再審慎?！跋Ｍ贸龈鄷r間先去考察、認知。對于人工智能，它是在什么樣的層級上，是把它當工具看，還是把它當更深入的物種看？趨勢完全不清晰就著手創(chuàng)作，可能會有很大風險。”

　　論壇現(xiàn)場，郭帆聽到有感而發(fā)時，常忍不住與導演陸川耳語一番。在對于人工智能的思考或者說焦慮上，兩人有不少相通之處。就在科幻電影周開幕前，陸川在上影節(jié)發(fā)布了他的新作《749局》中主角“馬山”數(shù)智人形象，并表示將探索元宇宙電影產業(yè)新模式。他還要求自己的團隊使用AI軟件進行創(chuàng)作，“我們在《鋼鐵俠》等科幻片中看到的手刷屏已經實現(xiàn)了。觀影時就像坐在影院巨幕前，恐龍的額頭像從墻壁中真的伸出了三米左右，還可以實時互動，這個設備給了元宇宙一個真正的入口，也許會徹底改變觀影方式”。

　　“手段的革命”已經開啟，每天會蹦出好幾個新軟件、一堆新功能，人們總是猝不及防就變成了“小學生”甚至“嬰兒”。在幾何級數(shù)更新的知識撲面而來時，電影人既興奮又不得不思考本心。郭帆坦言，他是因熱愛科幻才投身拍電影的80后，但他從不認為科幻電影只是高概念或前沿科學的光影秀。甚至，在看到許多年輕同行遞來的純粹為技術而“嗨”的項目后，他覺得有必要為“手段的革命”祛魅。“我覺得科幻電影的核心、它的‘本’是電影，而不是科幻。只有高技術、沒有情感，那就只是科普。”就像《星際穿越》里，觸動觀眾的不是黑洞本身，而是父女情感；《流浪地球》第一季地球在發(fā)動機的推動下“往外走”，第二季便是在尋找“內方向”。劉德華扮演的圖宏宇通過數(shù)字技術進入虛幻世界與女兒重逢，“技術、想象和情感的緊密連接，是科幻電影真正需要的”。

　　真正的想象力迭代，需要超越時間的縱深，也需要抬頭仰望星空

　　在中國，《科幻世界》雜志可謂許多人的科幻啟蒙。創(chuàng)作了《被光抓走的人》《瘋狂的外星人》的導演、編劇董潤年就是其中之一。從紙媒到電影，他發(fā)現(xiàn)，介質變了，但相比國內科幻小說的多元化，中國科幻電影在創(chuàng)作的多樣性上還有很大發(fā)展空間。

　　這或許能部分解釋，為什么去年夏天《獨行月球》熱映時，影片縱有瑕疵，會被一些對科學邏輯有嚴苛要求的觀眾挑剔，但學者專家們仍愿意報以極大的鼓勵。在全球科幻電影大多以災難片的形式出現(xiàn)時，《獨行月球》開辟了難得的“喜劇+科幻”類型融合?；仡檮?chuàng)作歷程，導演張吃魚說：“喜劇要求一種假定性，而中國觀眾對科學理論依據(jù)的要求很高，兩者常常是相悖的。很多橋段究竟是要喜感多一些，還是要更扎實地遵循科學原理，我們常常要做艱難取舍?！彼救撕苁瞧珢鄞罄嚨哪菆鰬?#xff0c;一人一袋鼠在月球上自由自在地奔馳。從科學的角度而言，這事太破天荒、太不靠譜了，但在一部喜劇科幻片里，創(chuàng)作的邊界能否向前邁出一小步，這是張吃魚也是一些正在探索中國科幻電影邊界的創(chuàng)作者的集體思考。

　　對此，王紅衛(wèi)認為，能打開想象力邊界的創(chuàng)作，終究值得鼓勵。他被郭帆形容為“用一雙寬厚的大手推動了許多中國科幻電影”。在他眼里，電影本就是人類想象力邊界的展示，科幻電影更需要一雙舒展的想象力的翅膀。他以庫布里克《2001太空漫游》為例，影片講了人類和地外文明接觸的故事，堪稱世界影史的開創(chuàng)性科幻片，“它就是基于人類特殊的幻想，想象和現(xiàn)實生活毫無關系的東西，我覺得這種神奇的能力對于科幻電影是非常重要的”。

　　昨天的論壇還迎來一位特殊嘉賓：俄羅斯科學院外籍院士、國際宇航科學院院士、中國科學院國家空間科學中心原主任吳季。在真正的航天科學家眼里，科幻電影的意義，能從航空航天科技對人類文明的啟示中折射幾分。“第一次啟示來自加加林，他只在太空飛了90多分鐘就回來了。但他看到的地球和我們在地球表面看到的地球完全不一樣。從近地軌道望向地球，那是一顆漂亮的藍色和白云覆蓋的星球，還有薄薄的大氣層，看著非常纖薄、易損，所以人類會產生一種連綿的想法，要保護地球。”

　　要想象人們在現(xiàn)實中見所未見、聞所未聞的事物，王紅衛(wèi)說，這是要求創(chuàng)作者超越時間去思考的，“因為你面對的觀眾，是在技術策動、科學賦能的環(huán)境中成長的一代，他們的審美將會超越以往經驗”。還有一句話，他和劉慈欣、郭帆一起參加《流浪地球2》的路演時，曾反復說與在場的大學生和中學生聽：“希望你們不要只看到眼前的學習和畢業(yè)以后找工作、成家買房子。要看得更遠一點，看得比現(xiàn)實世界更遼闊一點，我理解這是一個年輕人可能去做科幻、寫科幻時的初心?！?/p>